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哪吒登頂內地影史動畫電影票房國漫崛起了嗎

上映9日,《哪吒之魔童降世》票房超過17億。不只破了《大聖歸來》的國産動畫電影票房,還超過《瘋狂動物城》,成爲內地影史動畫電影票房冠軍,國産動畫紛紛發博,齊賀哪吒“登頂”。

從《大聖歸來》,到《白蛇緣起》,再到《哪吒之魔童降世》,葵力果國産動漫正一步步敞開新局面。所以,國産動漫興起了嗎?

《哪吒之魔童降世》海報

哪吒票房屢破紀錄

暑期檔,一部《哪吒之魔童降世》點燃了國漫迷的熱心,上映9天,屢破票房記錄,豆瓣評分8.6分。它沒有泥古不化,敘述“抵擋父權”的故事,葵力果而是賦予人物新的性情。

哪吒變成了有黑眼圈的小魔童,李靖成了好父親,太乙真人不再仙氣飄飄,敖丙也不只是純粹的反派。這一系列改編頗具新意,“魔童降世”乍看很暴力,講的卻是一個無比正能量的主題——改變命運、打破成見。

而它在商業化上的嘗試也值得一提,成片2000多個鏡頭,特效鏡頭占比就達80%。電影劇情緊湊,人物性情鮮明,打鬥局面精彩,笑點淚點都有。有人將其稱爲年度最佳動畫,還有人說,這才是貨真價實的國漫新期望。

《西遊記之大聖歸來》海報

近5年,國漫成爲搶手

提起動漫,很多人首要想到的便是日本和歐美。其實,國産動漫的起飛並不落後,上世紀四十年代,萬氏兄弟就創造出了長片《鐵扇公主》,日本動畫大師手冢治蟲看到後曾大爲驚訝。

後來,上海美術電影制片廠成立,國産動畫迎來兩個黃金時期,誕生了《大鬧天宮》《哪吒鬧海》等多部經典動畫。它們將水墨畫、京劇、民樂運用到動畫中,奠定了動畫中的“我國學派”。

上世紀80年代後,外國動畫片大量引入,對國産動畫形成沖擊。直到近些年,國産動畫才開始複蘇,《喜羊羊與灰太狼》《熊出沒》等系列動畫片最先打破。

2015年,《西遊記之大聖歸來》打破了國産動畫“低幼”的形象,票房破9億,成爲現象級著作。一時間,動畫電影成爲搶手。

這幾年也呈現了不少好著作,如《大魚海棠》《大護法》《白蛇·緣起》,以及仍在上映的《哪吒之魔童降世》。

每一部著作問世,都伴隨著“國漫興起”的標語,那麽今天終于要完結了嗎?

《大魚海棠》海報

國漫興起了嗎?

恐怕還爲時尚早。導演餃子曾對中新網記者說,在做《哪吒之魔童降世》的過程中,天天都是困難,就沒有不困難的東西,公司都要垮掉了。

片中,江山社稷圖四人搶筆這個景的草圖就做了2個月,總耗時4個月。片中的特效找了20多個特效團隊才完結。

有媒體報道,申公豹變豹子頭的特效,不到5秒鍾,導演“死磕”了兩三個月。有個特效師因爲磨了兩個月都沒經過,選擇辭職,葵力果結果換了家公司仍是被《哪吒》找上門。

2015年《大聖歸來》的票房很好,導演田曉鵬曾以爲,做第二部片子會好很多,結果仍是跟第一部片子的狀態差不多,很多事情仍是要親力親爲,沒有老練的團隊幫他做到一個更好的流程。

另一方面,國産動漫依然印著“低幼”的標簽,在很多觀衆看來,國産動畫片便是給小孩看的。盡管從《大聖歸來》到《哪吒之魔童降世》,故事內核都是成人化的。《大護法》在上映前,還對影片進行自主分級“PG-13”,即主張十三歲以上觀看。

但從市場來看,做“合家歡”的電影仍是票房制勝的關鍵,葵力果這樣才幹帶動更多的觀衆來觀影。《哪吒之魔童降世》能獲得現在的票房成果,也與它能夠吸引全齡化的觀衆有關。

《大護法》海報

國漫興起需求更多的《哪吒》

《大魚海棠》的導演梁旋曾說,在12年的創造時間中,困擾他們的主要有三個問題:第一個是怎樣夠到他們心目中好電影的標准,第二是人才,第三才是資金。

他說,我國動畫産業人才嚴峻斷層。他們招募團隊時,有才華的未必有經曆,有經曆的未必有才華。

在他看來,創造者和技術從業者都需求好著作來訓練生長,而讓整個職業有越來越多好著作,和越來越多人才,大約需求5到10年。

《哪吒》的出品方彩條屋影業CEO易巧也有類似的觀點,他以爲,現在國漫還沒有形成産業,只能說是産品。

他曾說,動畫職業現在最缺的不是技術和資金,便是著作。葵力果著作數量上去了,咱們的經曆才幹豐厚。在他看來,國産動畫的年票房到達50億的時分會是一個分水嶺,當到達80億到100億的時分,才幹稱得上是相對老練。

而餃子則以爲,當咱們不說國漫興起的時分,它就真興起了。“咱們從來不會說高鐵興起,因爲高鐵現已領先了,咱們把它當必需品。當國漫成爲一個一般的必需品時,便是興起了。”

有觀衆說,看到《哪吒》片尾,全國有多家動畫工作室參加制作,就像龍族都把最堅固的鱗片和期望交給了敖丙相同。

其實,國産動漫的期望不是《哪吒》,而是呈現更多部《哪吒》。